惡童三部曲（Ⅰ）大筆記本【全新譯本】：這輩子至少要讀過一次的完美經典！(Kobo/電子書)

這輩子，至少要讀過一次的完美經典。

◤****翻譯名家 尉遲秀 全新譯本****◢

改編拍成電影，入圍奧斯卡金像獎「最佳外語片」。

被翻譯成40多種語言版本，囊括全球多項大獎殊榮**――**

歐洲圖書獎、歐洲文化獎、莫拉維亞獎、科蘇特獎

凱勒獎、席勒獎、納沙泰爾學院獎、法國圖書文學獎

時代讓人活成了怪物，

為了戰勝疼痛、寒冷與飢餓，

我們努力活著，

我們永遠都不分離……

我們只是努力忘記如何去愛，

因為一旦記住了愛，就永遠擺脫不了痛苦。

隨著戰爭的威脅日益擴大，母親把我們丟給外婆照顧，然後就消失了。傳說外婆是個會巫術的殺人魔，所以大家都說我們是「巫婆養的」，外婆則叫我們「婊子養的」。

「拜託魔鬼把你們都帶走！」外婆對著我們狂吼，但我們心裡明白，每個人都是這場戰爭的受害者。為了適應艱苦的環境，我們倆始終形影不離，並活在自己的世界裡――

我們開始互相打罵，鍛鍊痛苦與屈辱的耐受力。我們練習當聾子、裝瞎子，還學會了說謊、偷竊、勒索與絕食的本領。人人都說我們很怪，因為我們無比真誠，但行為卻像野獸一樣殘暴粗俗。

沒人知道我們在想什麼，也沒人知道我們想要什麼，於是我們將每天發生的事情都寫在一本「大筆記本」裡，而裡面記載的內容，則瘋狂得教人難以置信……

【書封設計說明／之一設計】

《惡童三部曲**(Ⅰ)**大筆記本》

透過最具張力的畫面構圖，

以「兄弟」為訴求直接破題，

並將視覺作最強烈化的呈現。

《惡童三部曲**(Ⅱ)**證據》

以「真相的探求」為主軸，

透過虛實交錯的手法，

來表現一種詭譎與魔幻的氛圍。

《惡童三部曲**(Ⅲ)**第三個謊》

透用鏡中的反射畫面帶入成雙成對的物件，

並藉由枯萎的花朵暗喻雙胞胎的故事，

藉此呼應殘酷的真相猶如一場精心鋪排的謊言。

【各界經典推薦】

我很難訴說雅歌塔的經典之作《惡童三部曲》對我的震撼。那不僅是善與惡，也不只是對扭曲人世的細微觀察。而是作者經歷了殘酷世事，仍能輕撫著人哀痛的靈魂，深信愛能以寫作這個方式，讓最沉痛的呼喊都有了善的堅持。**――**作家／馬欣

《惡童三部曲》像一個沒有盡頭的黑森林，閱讀的旅程如同穿過一部冰冷到時間就此被凍結、遺忘的成長電影，主人翁似乎篤定但更多是漠然的凝視，令人感到窒息，既是為了那些場景，更是通過那個所被塑造出來的他們與我們。――影評人／黃以曦

早在學生時代我就讀過《惡童三部曲》，但從來沒想過竟有一天能夠處理版權！權利人來信詢問我是否願意代理版權時，我一時還不敢相信這是真的。皇冠也在第一時間表達高度意願，積極爭取版權，並找來翻譯名家尉遲秀操刀新版翻譯，賦予經典新時代的語言生命，實在是讀者之福。――光磊國際版權資深經紀人／武忠森

《惡童三部曲》以最簡白的文字寫出深邃、驚悚和悲傷。不動聲色的敘述娓娓推進，幾乎不倚靠任何隱喻、象徵或詞藻鋪陳。一切尋常都扭曲成不尋常，而所有不尋常卻變得尋常。三部曲的結構有如莫比烏斯環，彼此怪異相連，不停在堆疊也同時在傾頹，最終連結成只存在於紙上的虛構，卻無比真實。**――**小說家／黃崇凱

世道比惡童更惡，虛構的罪反而是殘酷現實的救贖。假如我們回到八十年前的匈牙利，我們會成為加害者、復仇者還是寬恕者？無論如何，在雅歌塔離去後的世界，我們似乎仍可以依賴她犀利的語言與真正的惡格鬥。**――**詩人、作家／廖偉棠

《惡童》在青少年時代的閱讀記憶中震撼了我，到第二部曲才發現不止如此，再到第三部曲又不止如此，戰爭與命運多冷多殘酷，故事究竟帶來撫慰還是謊言，尉遲秀的譯筆令人期待，不論真相為何都讓人極其痛苦，這套小說太好看了，希望所有人都能再被這部經典虐一次。**――**劇作家／簡莉穎

我永遠難忘年輕時讀到《惡童三部曲》內心受到的震撼，那時作為小說練習生的我，初次見識到寫小說可以這樣寫，簡單的文字書寫著艱難的題材，字字句句驚心動魄，多年後重讀，《惡童三部曲》依然是我最愛的小說之一。**――**作家／陳雪

閱讀《惡童三部曲》是不可能遺忘的閱讀體驗。雅歌塔．克里斯多夫用比《蒼蠅王》更殘酷的方式，推翻我們對人性的假想，並隨著三部曲的進行一再翻轉，是徹底展現虛構威力的奇詭經典。――作家／朱嘉漢

戰爭最可怕之處，不是讓我們對敵人殘暴。戰爭最可怕之處，是讓我們對自己撒謊。成功欺騙自己的人，成為的不是騙子，而是兇手。而《惡童三部曲》讓我們明白，戰爭中的兇手，其實也是戰爭中的受害者——縱然他們是存活的那一方，是溫飽的那一方——他們失去的那樣東西，比這些都更巨大。――寫作者、編輯／蕭詒徽

作者介紹

**雅歌塔．克里斯多夫　**Agota Kristof

1935年10月30日生於匈牙利奇克萬德，1945年第二次世界大戰結束後匈牙利遭俄國占領，1956年匈牙利反共革命失敗，與丈夫及仍在襁褓中的女兒流亡至瑞士納沙泰爾。

14歲起她便用母語寫詩，到瑞士後開始學習法語，創作也轉向廣播劇，但於電台播出時，因名字與阿嘉莎．克莉絲蒂相似，曾一度化名為「薩伊克」。1986年小說處女作《大筆記本》於法國出版，隨即震驚當代文壇，1988與1991年又相繼發表了《證據》與《第三個謊》，三本書合稱「惡童三部曲」，總計售出40多種語言版本並獲獎無數，確立了不可動搖的文壇地位。

1986年榮獲法語作家協會頒發的「歐洲圖書獎」，1992年榮獲法國「圖書文學獎」，1993年獲選中國時報「開卷十大好書」，1998年榮獲義大利「莫拉維亞獎」，2001年榮獲瑞士「凱勒獎」，2005年全作品獲頒瑞士「席勒獎」，2006年榮獲德國西南廣播公司「最暢銷書排名獎」，2008年獲頒奧地利「歐洲文化獎」，2009年榮獲瑞士「納沙泰爾學院獎」，2011年獲頒匈牙利最高文化榮譽「科蘇特獎」。

其他作品包括：劇作集《怪物》（1994）、《傳染病》（1995），長篇小說《昨日》（1995），自傳體作品《文盲》（2004），中篇小說《惡夢》（2005）等。其文字冷酷、簡約、低調，但又充滿了諷刺感與獨創性，創作主題圍繞在成長與動亂、自由與壓迫、真實與虛構、死亡與命運，同時也承載了關於戰爭、流亡、苦難與人性等深刻面向。

2002年《昨日》改編拍成電影，入圍第52屆柏林影展「金熊獎」，並獲義大利多納泰羅影展八項提名。2013年《大筆記本》改編拍成電影，入圍第86屆奧斯卡金像獎「最佳外語片」，並榮獲捷克卡羅維瓦利影展「最佳影片」。

2011年7月27日於家中去世，享年75歲。

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