宮澤賢治的繪本散策Ⅱ（要求很多的餐廳、夜鷹之星、歐茲貝爾與象、虔十公園林、狼森、笊森和盜森，附贈「宮澤賢治漫步星空檔案盒」）(精裝)

＜內容簡介＞ 宮澤賢治刻畫的世界裡，你我都在其中! 集結日本重量級人氣插畫家，傳遞跨越百年的訊息與理想。 ☆ 兒童文學工作者林真美翻譯，全新譯本，全文無刪減，原汁原味宮澤文學。 ☆ 套書贈王春子設計「宮澤賢治漫步星空檔案盒」，是套書書盒也是文件收納盒。 【宮澤賢治的繪本散策】系列，是嚴選自日本三起商行（ミキハウス）於1987年開始推出的宮澤賢治繪本系列。自第一本《要求很多的餐廳》起，至今持續超過三十年，陸續推出了三十多本宮澤賢治繪本。集結日本三十多位人氣插畫家，陣容空前華麗，本本精采！堪稱是最具規模的宮澤繪本出版計畫。 本次由聯經出版隆重推出中文版，首波嚴選十本，精選台灣讀者耳熟能詳的作品，也精選較少被引介，但非常值得一讀的作品。本次推出五本，有被列入日本教材的《夜鷹之星》，最膾炙人口的《要求很多的餐廳》，以及充分展現宮澤賢治關懷弱勢的《歐茲貝爾與象》，與最能表達宮澤對自然的尊崇的《狼森、笊森和盜森》、《虔十公園林》。 參與的插畫家，包含荒井良二、片山健、鈴木康司等，皆是一時之選。全套翻譯由兒童文學工作者、宮澤賢治頭號粉絲林真美擔任，全新譯本，無刪減文本，體會原汁原味的宮澤文學。 希望藉由這套書的出版，傳遞宮澤賢治跨越百年的訊息與理想，讓台灣讀者從文字、圖像與想像，再一次全面感受宮澤賢治作品的魅力。 【宮澤賢治的繪本散策Ⅱ】 《夜鷹之星》小鮫矢雪 繪 「夜鷹已經不曉得自己是在往下掉落還是在向上飛？也不知道是倒頭栽還是頭朝上了？」 夜鷹如同點燃的煙火般穿越空中。撕裂心肺的悲傷和祈禱，化為藍色的星辰，至今仍在靜靜的燃燒著……這是一本用冷靜的蠟筆線條，描繪夜鷹炙熱的哀傷和閃耀生命之光的傑作。 《要求很多的餐廳》鈴木康司 繪 兩位紳士來到山中打獵，飢腸轆轆的抵達了一家餐廳。又餓又累的獵人們期待著即將上桌的料理，一邊接受寫在門上的點餐指示。究竟，在門的另一側會有什麼樣的景象呢？ 隨著翻頁不斷浮現的內容，令人著迷！這本膾炙人口的名作，在鈴木康司以神祕的氛圍重新詮釋下，展現全新風貌。 《虔十公園林》伊藤秀男 繪 某天開始，虔十在大家都不看好的地上種下杉樹苗。村人嘲笑他，鄰人甚至強迫他砍倒樹木。但虔十從未放棄，守護著這片森林。虔十去世後，森林仍美麗地茁壯成長，彷彿在向世人證明，誰才是真正值得尊敬的人…… 《歐茲貝爾與象》荒井良二 繪 這天，地主歐茲貝爾的農場來了一隻白象。歐茲貝爾用巧妙的詭計欺騙大象，讓牠盡心盡力的工作。起初，白象因為勞動感到快樂，但漸漸的，工作越來越繁重，食物卻越來越少，牠變得虛弱。幸好同伴結伴來解救牠，才脫離了被奴役的困境。 這是一部令人印象深刻的作品，荒井良二以鮮明的色彩繪製了這部繪本，全書鮮紅的顏色令人震撼，故事的結局引人深思。 《狼森、笊森和盜森》片山健 繪 那是人們聆聽自然之聲，並遵從禮節的時代。人與自然之間的關係是豐富、溫暖且充滿幽默感的……片山健以強而有力的油畫，溫暖的描繪出宮澤賢治心中理想的人與自然關係，是一部值得當代的人們重新審視的精心之作。 【宮澤賢治的繪本散策Ⅰ】 《橡實與山貓》田島征三 繪 《拉大提琴的果許》佐藤彩 繪 《鹿舞的起源》mirocomachiko 繪 《銀杏的果實》及川賢治 繪 《貓的事務所》植垣步子 繪 ★名人推薦： 吳文君｜文字創作者、閱讀盪鞦韆主筆 海狗房東｜繪本工作者 張東君｜科普作家 游珮芸｜臺東大學兒文所副教授 賴嘉綾｜作家、繪本評論人 好評推薦（以上依姓氏筆劃排列） 哇！這是我看過最喜歡的《要求很多的餐廳》的插畫！不只如此，我原本就喜歡的荒井良二和片山健的詮釋，也讓宮澤賢治童話的生命力猛烈滿溢。 ——游珮芸（國立臺東大學兒童文學研究所副教授） 宮澤賢治的童話超脱現實又能扭轉世俗，在日本，繪本創作家都想要擁有一本將名字放在宮澤賢治旁的作品。他們讀著宮澤賢治的作品長大，從這些故事的想像中得到期待未來的勇氣，在成為名家後，再以自己的風格為宮澤賢治的故事增添風貌，陪著年輕一代長大。 ——賴嘉綾（作家、繪本評論人） ＜作者簡介＞ 宮澤賢治 一八九六年生於日本岩手縣花卷。是日本大正末期至昭和初期的詩人、童話作家、農業指導家、教育家、科學家。 幼時喜愛搜集礦石、採集植物。一九一四年，初讀《漢和對照妙法蓮華經》，頗為震撼，因而終生成為虔誠的佛教徒。一九一八年於盛岡高等農林學校（今岩手大學農學部）畢業，一九二一年一月獨自前往東京，在那裡寫下了許多童話。後來因為最愛的妹妹生病，於九月返鄉，在花卷農學校擔任教師。一九二二年妹妹過世，寫下〈無聲慟哭〉等詩。一九二四年出版詩集《春與修羅》及童話集《要求很多的餐廳》，惜並未得到時人的青睞。一九二六年辭去花卷農學校職務，決心成為一位普通的農民。除了自己耕種，還組織農業青年成立「羅須地人協會」，免費教導當地農民如何改良肥料及種植作物。期間並寫成《農民藝術概論綱要》。 一九二八年之後，經常因病臥床，一九三三年九月二十一日因急性肺炎病逝，得年三十七歲。 早逝的宮澤賢治，留下許多的詩篇和童話，並在過世之後才被發現它們的文學藝術價值無可取代，也難被超越。其逾百則的童話故事不僅內容多元多樣，獨特的文字表現，也帶出了極具普遍與永恆價值的獨有世界觀。他的故事舞台，幾乎都來自家鄉既有的風土，但在其幽默、靈活的想像馳騁下，每個故事都予人驚奇與清新的印象，且其說故事的特殊韻味，總讓人聽讀完後依然會想要吟味再三。 繪者：小鮫矢雪 一九四三年生於日本東京。一九七〇年遠渡巴黎，隔年前往紐約。一九七二年重返巴黎，在瑟堡美術學校就學。一九七三年返回日本。 返國後，除了銅版畫，也從事書籍插畫及繪本創作等工作。 一九七四年在銀座茜畫廊展出在法國創作的作品。一九八三年獲東京中央美術館版畫大賞展入選。 一九九〇年代開始以ささめやゆき之名創作繪本，曾獲小學館繪畫賞、講談社出版文化賞插畫賞、日本繪本賞等。 繪者：鈴木康司 一九四八年生於日本靜岡縣。除了繪本創作，也以插畫家的身份，參與海報、壁畫、舞臺美術等的製作。 其筆觸自由奔放，使用的色彩厚重又極具張力，整體畫面經常呈現出神秘的氛圍及原始渾沌的況味。 除了自寫自畫繪本，也為故事扮演插畫的角色，或是與他人共作繪本。作品無數，數度得到小學館繪畫賞、繪本日本賞、講談社出版文化賞繪本賞、日本繪本賞等獎項的青睞。中文版作品有《都是夏天惹的禍》、《傻魯比魯傻》。 繪者：荒井良二 一九五六年生於日本山形縣。日本大學藝術學部美術學科畢業。 一九九○年代開始創作繪本。曾獲美國繪本「季慈獎」的新人獎、小學館兒童出版文化賞，波隆那國際兒童圖書展特別獎、講談社出版文化賞繪本賞、日本繪本賞等獎項。並於二○○五年獲瑞典兒童少年文學獎，為日本首位獲此殊榮的繪本作家。 中文版作品有《睡美人》、《天亮了，開窗囉！》、《今天的月亮好圓》、《孩子們在等著》、《今天的我可以去到任何地方》。 繪者：伊藤秀男 一九五○年生於日本愛知縣。名古屋造型藝術短期大學西洋畫科畢業。 既是畫家也是繪本作家、兒童文學作家。 一九九二年以《海之夏》獲小學館繪畫賞及講談社「年間日本插畫」新人賞。之後又以其他作品獲高橋五山賞繪畫賞、劍淵繪本之里大賞、日本繪本大賞、JBBY（日本國際兒童圖書評議會）插畫賞等。二○一○年並入選為IBBY（國際兒童圖書評議會）插畫榮譽名單。中文版作品有《100分便當》。 繪者：片山健 一九四〇年，生於日本東京都。武藏野美術學校商業設計科畢業。畢業後於一九六六年自費出版自己的第一本繪本。一九六八年開始與出版社正式合作，成為一名專業的繪本作家。 作品無數，分別受頒日本繪本大賞、講談社出版文化賞繪本賞、小學館兒童出版文化賞、產經兒童出版文化賞美術賞等獎項。 中文作品有《給森林的信》、《肚子餓扁了》、《獨眼貓》、《晚安，小可可》、《小可可的下雨天》、《葫蘆堂的下午》。 譯者：林真美 台中市人。日本國立御茶之水女子大學兒童學碩士。研究繪本、兒童文學，除推廣親子共讀，近年也對台灣兒童人權推動多所使力。目前沉浸在翻譯宮澤賢治詩文及童話故事，數度走訪宮澤賢治家鄉，不僅對宮澤賢治一生的貢獻深感折服，也期許能用最貼近宮澤賢治本人的表現方式，將日本三起商行所繪製的精采繪本，介紹給國內的讀者。並希望帶大家走進這塊深邃的「祕境」，讓大家真正欣賞到宮澤文學的迷人之處。 ★內文試閱： ‧推薦序 走進宮澤賢治的超現實國度 賴嘉綾（作家、繪本評論人） 如果用人工智慧模擬宮澤賢治（1896-1933）的文字，不知道會是什麼樣子？應該有會說話的動物吧？擬人化的寫作在各種文化裡都曾有著名故事，伊索寓言、拉封丹寓言、安徒生童話。創作者將人的個性經由動物來表現，或藉由強化動物天生的特質得到效果；如狡猾的狐狸、愛現的孔雀。宮澤賢治童話裡的動物，牠們有各別需要，也和人類世界有互動。譬如去求果許拉琴療病的小老鼠、圍觀男孩布巾跳舞的鹿群，在文章裡動物不只用來演出人們無助、好奇的性格，人也經由與動物的對話得到在人際間得不到的啟發。西方動物寓言偏重道德說教，宮澤賢治著墨在同理心；本著日本萬物皆有神靈的敬意，他將果實、樹、北風等自然角色置入故事的方式獨樹一格，是其他文化裡較少見的體貼。 愛貓的朋友可以想像有個辦公室，推門進去都是各種貓的事務員嗎？我們驚訝豐富銀杏果實的同時，可曾想像銀杏果兩個兩個飛起來的樣子？如果可以聽得懂動物交談，你會想知道森林裡的鹿群在說什麼嗎？還有那位琴音不準又經常跟不上拍子的大提琴手，他的音樂真的可以治療動物嗎？如果有一天，我們收到邀請函要為一群橡實審美的話，評選的標準會是什麼？如果你像我這樣對宮澤賢治的作品不夠熟悉的話，在閱讀宮澤賢治後會有什麼樣的觸動呢？我們先來想像於一百年前的日本，有位年輕人從家鄉岩手縣的花卷市獨自前往東京，他在那裡開始寫作童話，累積了三千多頁的稿紙，不到一年就因為妹妹生病而返鄉。隔年妹妹去世，他哀慟的寫了詩，後又自費出版詩集和童話，並沒因此受到重視。直到三十七歲過世後，這些作品才得到賞識。 讀到這些作品時，我們看不到年少貧困，因為寫作而得到殊榮的安徒生，我們只能默默感受著宮澤賢治的踽踽獨行；我們讀不到有目的的教條思考，但可以感受撫慰小人物的期許。我們看到更多身為人的核心價值，就算一事無成也值得好好過一生。就像我們觀看梵谷的畫，享受安靜中的執著與狂想，宮澤賢治的童話超脱現實又能扭轉世俗，不論是呼應著各懷心計的人性，或是非紛擾論斷的時代，孩子們離家時躍躍欲試的忐忑，或是那位已經認真彈奏卻總是拖累團員的大提琴家，我們也經由動物的善良陪著他擔起所有壓力。 在西方，除了因為信仰有別，幾乎每位著名繪者都會完成一本與耶誕節相關的繪本；在日本，繪本創作家更想要擁有一本將名字放在宮澤賢治旁的作品。這也是我們在這系列作品中可以看到眾多繪本家參與的原因，他們讀著宮澤賢治的作品長大，從這些故事的想像中得到期待未來的勇氣，在成為名家後，再以自己的風格為宮澤賢治的故事增添風貌，陪著年輕一代長大。