＜內容簡介＞

孤獨，是對這世界投下的反對票
欲望朝生夕死，「希望」的標價琳瑯滿目，
我們卻認不出快樂的模樣，日日啄食著網路的細沙。
過度曝光的時代，承認寂寞，竟像是把自我推入殘酷的永夜——
唯有孤獨得以對抗寂寞，而樂於孤獨，需要無比勇氣。

冷眼利筆的馬欣，以37個電影人物為徑，走入人心的密林，耙開纏結的寂寞之根，重新取回現代人孤獨的權利，讓心靈的餘裕開花生果。

★名人推薦：

小樹（Podcast《誰來報樹》主持人）、但唐謨（影評人）、阿凱（1976樂團主唱）、紀大偉（政大台文所副教授）、詹偉雄（社會觀察家）、聞天祥（影評人）、藍祖蔚（電影書寫人）

►所有陷落，動彈不得的，都被這書疼愛死了。——小樹（Podcast《誰來報樹》主持人）
►人孤零零來到了人世，寂寞彷彿宿命如影隨形。為了填補寂寞的空洞，人們努力規畫生涯，縱情歡樂，或者，看個電影。於是整個電影院，都充滿了寂寞的人⋯⋯
馬欣的《當代寂寞考》，從如此一個不可言說的共同經驗作為觀點，分享銀幕上那些痴情男女，孤獨怪客，無用魯蛇，超級英雄⋯⋯假面之下的寂寞。讓我們透過她的電影文字了解寂寞，也了解自己。——但唐謨（影評人）
►流行文化中的路人、小丑、英雄⋯⋯在馬欣筆下，寂寞得如此清晰，他們抬頭挺胸地寂寞。——阿凱（1976樂團主唱）
►寂寞是一種美德，就像飢餓感對身體健康一樣。人在陷入飢餓的時候，腦子會更加銳利，全身會散發更多殺氣，而且會更加珍惜跟食物的緣分。人在不餓的時候，就是比較傻，比較鈍。同樣，寂寞也讓人排毒：因為缺乏別人的體味，自己的腦細胞就更靈敏、全身繃出更多刺蝟的針，才能夠更精準攫取人間趣味。人少一點，天空就大一點。——紀大偉（政治大學台灣文學研究所副教授）
►一齊寂寞，就是現代！——詹偉雄（社會觀察家）
►（馬欣）擁有一種讓暗黑折射出光的能力。下筆險峻，卻鑿出峭壁奇峰。放眼盡是被忽略的心理風景，也讓那些被傳統書寫刻意埋藏的，開花生果。——聞天祥（影評人）

★目錄：

推薦序　新焙的寂寞（文／藍祖蔚）

輯一　生而為人的寂寞
我們因孤獨而自由——《小王子》的小王子
如此人間，寧願失格——《黃金時代》的蕭紅
你想要快樂嗎？——《艾蜜莉的異想世界》的艾蜜莉
寫給大雄的一封信——《STAND BY ME 哆啦Ａ夢》的哆啦Ａ夢
一如當今文學的處境——《冰與火之歌：權力遊戲》的提利昂．藍尼斯特

輯二　階級與貧富造成的寂寞
誰來原諒貧窮的原罪？——《踏血尋梅》的丁子聰
如果他是惡人，那我們呢？——《惡人》的清水祐一
你要的是出名還是成功？——《聽說桐島退社了》的桐島
其實，每個國王都穿新衣——《暗黑冠軍路》的約翰．杜邦

輯三　自我探尋的寂寞
被陽光拘禁的黑夜——《哈利波特》的賽佛勒斯．石內卜
所謂的大人到底是什麼？——《猜火車》的馬克．雷頓
憂憂早就失蹤了——《腦筋急轉彎》憂憂的尋人啟事
是誰一個人，沒有同類？——《刺客聶隱娘》的聶隱娘
無止境的童年羈押——《柯波帝：冷血告白》的楚門．柯波帝
寂寞的長相——《寂寞拍賣師》的佛吉爾
他人即地獄——《湯姆在農莊》的湯姆
性別，這俄羅斯娃娃的謎中謎——《丹麥女孩》的莉莉．艾勒柏
我們這樣像怪物的孩子們——《怪物的孩子》的九太

輯四　女性的寂寞
只要幸福就好了嗎？——《紙之月》的梅澤梨花
當我們信奉了「少女」這個宗教——《黑天鵝》的妮娜．賽耶斯
是誰更需要愛？——《令人討厭的松子的一生》的川尻松子
客製化人生的分裂反撲——《富江》的川上富江
夢中的鬼屋裡住的是誰？——《腥紅山莊》的伊迪絲．庫欣

輯五　天才的寂寞
我，是你們這時代的安魂曲──《新世紀福爾摩斯》的福爾摩斯
黑夜，我的摯友啊——《新世紀福爾摩斯》的莫里亞蒂教授
你我是機器？還是人？——《模仿遊戲》的艾倫．圖靈
我們所深愛的無用之用——《史努比》的查理．布朗

輯六　男性的寂寞
歡迎光臨無人之境——《鳥人》的雷根．湯姆森
原力是天使與惡魔的辯證——《星際大戰七部曲：原力覺醒》的凱羅．忍
現代的鐘樓怪人——《蝙蝠俠：開戰時刻》的布魯斯．韋恩
為正義抹上濃妝——《紙牌屋》的法蘭克．安德沃

輯七　當代的寂寞
只要不寂寞，你們什麼都願意做——《黑暗騎士》的小丑
一生一瞬——《東尼瀧谷》的東尼瀧谷
那路口有希望之光——《寂寞公路》的大衛．佛斯特．華萊士
魔戒不死，索倫回歸——《魔戒》的咕嚕
我這倒楣的服務業——《魔鬼代言人》的撒旦
愛情，你怎麼變了？——《雲端情人》的西奧多

後記　為什麼在這變動的時代，要書寫「寂寞」？

＜作者簡介＞

馬欣——以「痛散文」澄清人心的伏流
音樂迷、電影痴，其實背後動機為嗜讀人性。娛樂線採訪與編輯資歷二十餘年，持續觀察電影與音樂；現為自由文字工作者，從事專欄筆耕。
曾任金曲獎流行類評審、金鐘獎評審、金馬獎評審、金音獎評審、中國時報娛樂周報十大國語流行專輯評審、海洋音樂祭評審、AMP音樂推動者大獎評審。樂評、影評、散文書寫散見於報章雜誌如《中國時報》娛樂周報、《聯合報》、《GQ》、《幼獅文藝》，及「博客來OKAPI」、「非常木蘭」、「書評書目」等網站，並於「鏡好聽」平台開設Podcast節目《馬欣的療癒暗房》。
著有：散文集《看似很美，其實是壞掉的》、《邊緣人手記》、《階級病院》；影評集《當代寂寞考》、《反派的力量》、《長夜之光》。

★內文試閱：

‧推薦序

〈新焙的寂寞｜文：電影書寫人．藍祖蔚〉

寂寞的滋味，我想人人懂得。寂寞有新，有舊，卻是馬欣教我的。
接到《當代寂寞考》的初稿時，我急著把ＰＤＦ檔印成了紙本，飛快瀏覽起
全部章節，每個章節至少都是一部電影吧？可有我偏愛的？
坦白說，我有些失落。
沒有《畢業生》，沒有點名那位拿牙刷上賓館偷情的班傑明。
沒有《奇異果夢遊奇境》，也沒書寫Nadia、Debbie和Molly這三姊妹，看她們如何歎息身旁的男人如此不成材。
沒有《四海兄弟》，沒有躱在鴉片館裡，不敢面對兄弟，讓電話鈴聲連響九分鐘的「麵條」。
當然，也沒有《爸爸出差時》，沒有那位撞見老爸偷情，就開始夢遊的Malik。
更沒有我鍾愛的寂寞極品：《甜蜜蜜》中曾志偉悄悄紋在背上的那隻米老鼠。就在頹然闔上書頁的剎那，我更失落了。
是的，看到「當代寂寞考」的書名時，我明白了。我沉迷的是舊釀，她賣的是新焙。
我的愛，都是二十世紀的老骨董了，那些泛黃膠卷，如今還有多少人會時時勤拂拭，不使惹塵埃？馬欣的筆，直接從二十一世紀切入，從艾蜜莉、蕭紅到《黑天鵝》的妮娜；從《紙之月》的梨花到《東尼瀧谷》的惠子；從小王子、查理．布朗再到《怪物的孩子》；從《STAND BY ME哆啦Ａ夢》到《魔戒》的咕嚕⋯⋯從欲望到女人，從純?到無邪，從撒旦到小丑，那些在暗夜中找不到同類的各式靑鸞，都已悄悄棲停在書頁上，用嘴爪舔拭著自己的傷口。
寫了卅多年的電影文字，看到毫無觀點，只有劇情重述的文字，我總是很快就沉沉睡去，看著馬欣的文字，我卻似乎看見了《瓦力》中那位方方扁扁的大眼瓦力。
對不起，我想起的不是形體，而是心態。
地球都成了廢墟，胖主人全都飛天去了，唯獨瓦力還能樂此不疲地整理垃圾。他和一般拾荒者有共同癖好：好的，就留下來再利用吧。馬欣煮字，一如瓦力，用心精煉著，滾沸著。
馬欣和瓦力各自擁有自己的《我愛紅娘》，每一段歌舞，都是心情呢喃，讓人莞爾，也讓人低迴，雖然，馬欣在黑暗中更加自在，她比誰都享受與反派的對話。看著她總愛把電影拆開來看，倒過來看，甚至用書信體的方式替角色代言時，你難免就會想起〈像我這樣一個讀者〉的西西。
詩人楊牧在他的〈孤獨〉一詩中這樣寫著：

孤獨是一匹衰老的獸
潛伏在我亂石磊磊的心裡
背上有一種善變的花紋⋯⋯

馬欣還年輕，磊磊的文字有如電影積木堆疊出來的迷宮；她筆下的電影脈絡，同樣有著善變的花紋，總是讓你迷惑，讓你意外。看完她的書，你會歎口氣，大口把寂寞飮進肚中，酩酊地朝夢鄉行去。

〈一生一瞬——《東尼瀧谷》的東尼瀧谷〉

夕陽西下後，適才的影子就不見了。
隨著一哄而散的光，下班的人潮就這樣黑壓壓地走過。
但其實影子還在那裡。
那裡是沒有什麼寒冷的餘地了，就是荒涼而已。
稍早時，那抹影子還在陪那孩子玩跳房子遊戲。
是的，就那孩子一個人，在偌大的校園裡，跟他的影子有默契地進進退退，其他孩子會自動避開他，玩他們熱鬧的躱避球，就他在廊簷下，在地上用石頭堆積木，看著地上葉子的倒影舞動著，與他的影子有時交會、有時散。
這時有個叫「老師」的大人走過去，喊著：「東尼瀧谷同學，怎麼不跟大家一起玩？」老師把東尼瀧谷帶去其他同學的四周，那些同學都散開來了，東尼的影子則被拉得好長，儘管那時還是炎夏，東尼那頭仍是二十四度的恆溫，誰也不知道?實的他人在哪裡，東尼往前走，影子被留在牆壁上發怔。
總之，不會在同學們那邊，他就只是他，可以成為一個房間、一片綠蔭、一個小物，他寄生在任何靜物裡，一路蜿蜒，終於成了藤蔓彎彎曲曲的，沒往下生根，也沒打算使勁往上長。有關於人人會談到的「寂寞」，東尼瀧谷並沒有太多的感覺，因為他就是被「寂寞」撫養長大的，除了寂寞，那裡沒有別的，因此沒有什麼東西可以區分寂不寂寞。
即使他爸爸偶爾回來團聚也是一樣，兩人各自浸泡在自己寂寞的羊水裡，吸著手指，誰也沒有要破胎而出。寂寞是個溫柔的媽媽，它搖著晨昏，為你披上薄膜，涼氣逼人，讓人知道你是異類，不會來打擾你，春夏秋冬都像一潭深池，拱著你漂，卻不會?的沉下去，只要你不要在它懷裡掙扎就好了。而日常生活，只要披上自己的影子，誰也不會注意到他。
「東尼瀧谷，名字?的就叫東尼瀧谷。」電影一開始台詞就是這樣寫的，名字是一個不同於常人的符號，用來識別的維生項目之一。頂著這符號，背後的東尼通常沒有在人世的常軌上行走，他是漸漸從背景淡出似的進入他自己的思緒裡，精於畫出各種沒有生命的東西，所有的機械、鋼筋結構，包括樹枝、葉脈與人體，他都去除了靈魂來描繪。而他的靈魂則在一旁看著他，他們鮮少合體在一起，東尼像帶風箏似的帶著它，讓它旁觀著自己，?的聚在一起會怎麼樣？說實
在的，兩者是想都沒有想過的啊。
他如他筆下的圖，是結構完整的房間，然後長大變成一個大屋子，加強各種鋼筋與配件，像他住的房子，好像會呼吸一樣地留白。那裡沒有收留什麼東西，只有自己這個系統的循環。
然而，後來有一天彷彿有隻鳥飛進了他的屋子裡。那是一個叫「惠子」的女生，「她像要飛往遠方的鳥兒，乘著風，把衣服穿得非常特別。」他看著她的背影，這樣形容她，從此愛上了她。
這是他第一次注意生命力，以前他念美術時，對藝術的思考性與殘缺總抱有質疑，「不完美就是不成熟、不正確的。」而惠子如一抹驚鴻，飛進他的鋼筋水泥裡。
其實惠子婚前就跟他說，自己在買衣服部分很奢侈，然銀幕前的觀眾如我，仍被惠子婚後買的滿室華服給震撼到了，原因是一間房堆滿了衣服，其他房間則空如維生系統，這一滿一空，即將流出來溢滿一屋的是什麼？這時早前畫面中的影子又回來了，導演的運鏡刻意將光影婆娑於屋內各角落，甚至跟隨著惠子的打掃動作，只有它在屋裡是嬉笑的，帶著以前封存過的嬉笑，彷彿見證過許多人家的嬉笑，潛伏在四周，東尼的害怕不是沒來由的，但這時東尼的靈魂不能再跟兒時一樣，與它保持距離的共舞，這抹靈魂此時像這屋子的靑苔一樣定著，因為「情感」而無處可逃，等著迎接生平第一次最具體的痛楚。
妻子不買衣服就覺得自己是空的，跟東尼原本赤條條的空是不同的，於是惠子這隻想要飛往遠方的鳥，不斷在東尼這屋子裡拍翅亂竄，那隻心頭的鳥兒愈張惶，她愈需要買衣服寄生於其中。惠子的服裝是她生之翅膀，她渴望又害怕著自由，一停下的思考總讓她心驚意亂，因此不停以服裝預演著下一次的「天空」，如此才能棲息於目前的受困。然她婚後碰到的牢籠，是她前所未有的，如進入沒有任何鐵柵的「空」，丈夫東尼這「空蕩蕩」堅固如銅牆，她在其中沒有盡頭的飛翔讓她更渴望下一件衣服，來遮掩兩人皆不見天地的「無我」。
東尼的母親死得早，父親是個流浪的音樂人，沒人教導他愛的各種形式，他的愛被關進自己的影子裡無法動彈。身體如蟬的殼、蛇的皮，可以獨自出走進入日常中，靈魂避免痛苦而長期冬眠。
跟惠子結婚後，影子才突然探出頭來，發現身體與自己還是斬不斷連結，因此他後來聽父親省三郎的爵士演奏才會覺得有些不同，他暗想：「奇怪，這曲子已聽過多次，為何這次不同？」他不知道是自己的不同，影子竄入他身體裡，那些已冷卻的翻騰情感讓他感到無比颼涼，「幸福」原來會讓人冷，他開始害怕失去，這是他從沒有過的感覺，儘管有千絲萬縷也抓不住一瞬。
而惠子的心思?的在某一天隨著她退還的衣服飄走了，鳥兒在無盡牢籠中無法振翅的焦慮，讓她車禍死亡，電影的色溫從惠子日常打掃有大量影子與晨光中，又回到了東尼一個人的冰冷常溫，只是這次積壓了四十年情感的影子沉入大海般再也離不了身子，靈魂在極熱與極冷中互相撕裂著，每一次呼吸都感抽痛，東尼瀧谷為自己搭蓋的完美機械城堡開始腐蝕塌陷，細碎如塵屑，連點遺跡的重量都沒有。
?本龍一為《東尼瀧谷》寫的配樂〈Solitude〉就似在記錄這樣的過程，那機械般扎實的城堡，禁不起一絲情感的重量，被分解的、被蝕鏽著，最後是東尼感知的反撲，那一塵不染的房子，在大量衣服運走之後，成為一空蕩形骸。
有些人如惠子，穿了各種新衣服來想像自由，有些人如東尼，多年來地縛在牆角。東尼在送走妻子衣服後，第一次以完整「人」的身分立於天地中，知道情感之輕盈與人生之濁重互成上下，而每個人的獨特姿態，都因為這兩者或失衡或平衡。
那些大呼一下子載不動那麼多情感的影子們，都逃往哪裡去呢？
影子在烈陽下低頭不語，你是東尼還是惠子？還是被任何人故意棄置的寂寞呢？
人車經過、花草吹動時，影子開始舞動了，彷彿又回到年少時，忘憂於一時。
我則帶著我的影子走了，它一天下來乾癟癟的，兩者都期待入夜之後，可以暫時不用互相打擾，藉著電腦、電視，背對背地坐著。
寂寞從沒有放過哪一個人，愈想把自己蓋成人肉鐵壁，如東尼瀧谷，一點影子竄流進來，都會像淹水一樣，讓你如重物沉入深海裡，那裡就是影子的國度，傳說的無名水鄉，在那裡，分不出誰是誰的影子了。
你看過「東尼瀧谷」嗎？每個人都看過，他是每個人的一生一瞬，寂寞的本相。
寂寞是纏繞的樹根，上面的枝幹愈伸向天邊，它愈往下無底地長。人無論將藏有自己本相的影子以盪鞦韆的方式企圖將它盪去多遠，它折返的力道就會反諸於主人，甚至把主人盪至天邊，如一顆飛走的氣球，一眨眼，在偌大的天空中不會留下任何線索。

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