鐵道員（直木獎名作•淺田次郎經典新譯）

＜內容簡介＞ 寂寞、孤立，卻仍努力活著的我們，都值得擁有小小的溫柔奇蹟。 ★★榮獲直木獎，全球銷量超越250萬冊★★ 故事大師淺田次郎征服國際文壇大作 日、英、美、台、法、韓、中、越、泰……各國讀者感動落淚 布克獎得主瑪格麗特．愛特伍高度推崇：「小巧卻非凡，你會在這些故事中照見自己。」 ［特別收錄］作者後記，大師親自分享每篇故事的獨特意義。 「希望各位讀完這八個故事，內心也能出現一點小小的奇蹟…… 對於把小說家當成畢生志願的我來說，《鐵道員》確實帶來了奇蹟。」 ──淺田次郎 八個充滿意外的生命故事、八種截然不同的筆法， 寫盡了那些無法抹滅的笑與淚，以及說不出口的遺憾與愛…… 駐守在北海道偏僻小車站的站員乙松，一輩子堅守崗位，卻無法抽身見妻子和愛女最後一面，他流不出淚水的雙眼寫滿了遺憾，直到那天，圍著紅色圍巾的小女孩出現了…… 一對根本不相識的假結婚夫妻，妻子生前的「遺書」，竟激起丈夫對幸福與家庭的想望，變成了一封撕心裂肺的「情書」…… 兒時被父親遺棄的恭一，中年面臨事業危機陷入低潮，卻偶然在街頭看到四十年前拋棄他的父親，而且竟完全沒有變老…… 無家可歸的千惠子，面對丈夫的外遇和婆家無理的責難，陷入絕境之際，卻看見兒時最熟悉的身影…… 在人生的谷底，奇蹟溫柔地來到身邊，曾以為再也見不到的摯愛，體貼地拂過傷痕……淺田次郎揮灑筆力、寫盡人間況味的必讀之作，不僅榮獲直木獎、日本冒險小說協會大獎，更改編為電影、電視、漫畫，雋永口碑20年不墜，獲得國際文壇高度推崇。 ★名人推薦： 曾寶儀（主持人）、傅月庵（資深編輯人、作家）、石芳瑜（永樂座書店主人） 感動推薦 ‧打開書頁，八個真實與虛構交織的奇蹟迎面而來：北國遙遠車站堅持到最後一刻的鐵道站長；帶著犄角和巨大翅膀，佯裝成高材生的惡魔；在假結婚的妻子死後收到的「情書」……，小巧、雋永，溫柔地召喚你的愛、夢與淚水。 ──永樂座書店主人 石芳瑜 ‧文筆樸實而動人，讀來令人愉悅又帶著幽默感。淺田次郎是一位謙遜卻讓人無法忘懷的作家。 ‧寫得好美的一本書，角色都充滿真實感，跨越了時間、文化，共同展現出對於人性的信念。 ‧情感一點一滴地滲入心裡，讓人感嘆生命中有多少不得已和懊悔。八篇催淚之作，看得眼眶發熱！ ‧沒想到短篇小說能觸及內心如此深刻的情感，讀完某幾篇，我甚至必須花點時間平復心情，才能繼續…… ‧每一個故事都很有畫面，充滿特殊氛圍，也探討了許多家庭關係的面向，令人再三思索。 ★目錄： 鐵道員 情書 惡魔 老街區 伽羅 盂蘭盆會 窩囊的聖誕老人 獵戶座的邀約 後記：奇蹟的故事 ＜作者簡介＞ 淺田次郎 1951年生於東京。1995年以《地下鐵》奪得第16屆吉川英治文學新人獎。1997年以《鐵道員》奪得第117屆直木獎。2000年以《壬生義士傳》奪得第13屆柴田鍊三郎獎，2006年以《請切腹》奪得第一屆中央公論文藝獎，以及第十屆司馬遼太郎獎。2008年以《中原彩虹》奪得第42屆吉川英治文學獎，2010年以《無盡夏天》奪得第64屆每日出版文化獎。2016年以《歸鄉》奪得第43屆大佛次郎獎。筆下有眾多得獎大作，創作力旺盛，對文壇貢獻卓越，2015年獲頒紫綬褒章。2019年獲頒第67屆菊池寬獎。 淺田老師戮力創作，著作等身，獲獎紀錄無數，並於2011年擔任第16任日本作家俱樂部會長，為期六年。暌違五年的最新力作《有母親等待的故鄉》，出版後大獲好評，讀者讚譽為讓人止不住眼淚、讀後會從身子骨暖起來的故事。 　　淺田次郎作品輝煌獲獎紀錄： 　　《穿越時空．地下鐵》榮獲第16屆吉川英治文學新人獎 　　《鐵道員》榮獲第16屆日本冒險小說協會獎特別獎、第117屆直木獎 　　《一路》榮獲第三屆本屋時代小說賞得獎作 　　《壬生義士傳》榮獲第13柴田鍊三郎獎 　　《中原之虹》榮獲第42屆吉川英治文學獎　 　　《無盡夏天》榮獲每日出版文化獎 　　《請切腹》榮獲第一屆中央公論文藝獎、第十屆司馬遼太郎獎 　　《歸鄉》榮獲第43屆大佛次郎獎 譯者：葉廷昭 文藻外語學院畢業，現為專職譯者。 譯有：《64》《高度狂熱》《動機》等多部橫山秀夫作品、淺田次郎動人新作《有母親等待的故鄉》。若對翻譯有任何疑義，歡迎來信指教：kukuku949@gmail.com ★內文試閱： ‧作者序 ◎後記 奇蹟的故事 （編按：本文涉及小說劇情，請斟酌閱讀） 文／淺田次郎 〈鐵道員〉是我的第一部短篇小說，於一九九七年四月出版。 按照慣例，作者必須用一句話來表達單行本的故事內容。這部作品的初版，在書腰上有這麼一句話： 發生在你我身上的溫柔奇蹟。 意思是，這是一本以「奇蹟」為主題的短篇集。 這樣講聽起來有點害臊，但我認為這句話說得非常好。希望各位讀完這八個故事，內心也能出現一點小小的奇蹟。 我不相信敬神拜佛的功德和利益，凡是科學無法說明的事情我一概不信，好比占卜、命運、靈異事件等等。太過實際不是一個小說家該有的特質，但我就是太想成為小說家，才會走上不信神佛的人生路，這也無可奈何。 然而，我相信真摯的苦思和努力不懈，可以帶來奇蹟。至少，我相信「奇蹟般的結局」是真的存在。 不管從哪個角度來看，我這個人都沒有了不起的才能。所以對我來說，當上小說家本身就是一種奇蹟。就好像一個夢想飛上天空的少年，成天胡亂揮舞臂膀，結果竟然變成一隻小鳥。 我知道這種內在的奇蹟，會發生在每個人身上。 一九九四年我開始寫《蒼穹之昴》這部長篇小說，耗時一年半左右。 一完稿我就急著寫出大量的短篇作品，這種觀念跟我以前在自衛隊服役的經歷有關。換句話說，軍人在完成某一階段的訓練後，身上特定的部位會獲得強化。與此同時，也會有某部位的肌肉退化。因此，要補其不足才能保持整體的戰力。 我花了好一段時間寫長篇小說，遺忘了寫短篇小說所需的犀利觀點，以及言簡意賅的寫作能力。我必須聚焦在明確的思想和主題上。 打個簡單的比方，跑完馬拉松體態鬆弛了，現在要改練短跑把肌肉練回來。 九月我一寫完長篇，立刻寫了兩部短篇，發表在集英社和文藝春秋的文學雜誌上。也就是本書中收錄的〈鐵道員〉和〈惡魔〉。 過去我一直認為自己適合寫長篇小說，幾乎沒有寫過短篇小說。當我把那兩部短篇小說交給編輯以後，心情就像短跑選手緊張地關注著賽跑成績。 挑戰短篇小說既是一種鍛鍊，也是在考驗我自己的寫作天賦。 把兩部短篇小說交給責編的那一天，對我來說比等待直木獎的評審結果還要漫長，那天我真的很憂鬱。 幸得兩家出版社的厚愛，兩部短篇同時在《小說Subaru》和《ALL讀物》的一九九五年十一月號刊載出來。 〈鐵道員〉和〈惡魔〉是同一個時期的作品，風格卻截然不同。 〈鐵道員〉是從第三者的角度來寫，而且用各種對話描述了許多細節。 〈惡魔〉比較像是第一人稱的私小說，屬於相對冷硬又平鋪直述的故事類型。 我刻意運用兩種不同的寫作手法。也就是說，我不知道自己到底擅長什麼，乾脆嘗試兩種對照性的方法。 現在回過頭來看這兩部作品，我覺得當時的自己實在傻得可愛。 四十二歲的我跟十九歲的我幾乎沒差別，就好像深夜飆快車的大卡車駕駛，只想著怎麼樣才能開快一點。 〈情書〉是參考我身旁的真實故事寫成的，過去我也經歷過一段荒唐的歲月。俗話說，事實比小說更加離奇，那篇故事真的就是這樣。那次寫作經驗也讓我深刻體認到，小說題材不是自己求來的，而是老天爺給的。我的人生走了不少冤枉路，也多虧走過那些路，才寫得出這樣的故事。這是〈情書〉帶給我的體悟。 〈老街區〉寫的是我深惡痛絕的童年經歷。當然，情節多少有修改過，但大部分都是實際發生過的事。 那時候我直木獎落選了，情緒也跌到谷底，偏偏小說雜誌的截稿期限又要到了，我就跟編輯哭訴，自己只寫得出這種難堪的小說。不過，事後同樣回過頭來看，那個故事真的只有在當初那種情境下，才寫得出來。換句話說，《蒼穹之昴》沒有落選直木獎的話，我永遠不會寫出〈老街區〉這樣的故事。 當初我真的是被逼急了，非得寫一些平常不敢寫的東西才行。 〈伽羅〉這個故事是用來紀念我的前半生。我在時裝界打滾了好一段時間，有空就寫一些不賣座的小說。現在我去街上，逛女性時裝店的次數反而比去書店還要多。平常走在路上我會端詳女性，並不是有什麼不軌的企圖，純粹是長年來養成了觀察流行趨勢的習慣。 〈盂蘭盆會〉開頭的第一句話，我自己每次讀都會情緒激昂。〈惡魔〉和〈老街區〉也有夾雜我個人的經歷，那些經歷總結起來，就是〈盂蘭盆會〉開頭的第一句話。 故事的最後，千惠子突然有一股想生小孩的衝動，猶如一把火焰自心底噴發。其實這也是我持續寫小說的原動力。 〈窩囊的聖誕老人〉則隱藏著不為人知的祕密。 我在寫短篇小說的時候，一直想在故事中留下我最真實的樣貌。這種心情，有點類似米開朗基羅在西斯汀禮拜堂留下自畫像一樣。各位讀者可能會感到很意外，但認識我的人看到這一篇的主角柏木三太，肯定會噴笑吧，因為那根本就是我啊。 〈獵戶座的邀約〉應該是最有我個人風格的小說吧。 我還記得這篇故事寫起來很順，幾乎不需要思考。應該說我很適合寫這種故事，簡直是拿手絕活吧。要是有陌生的外國人問我寫作的風格，我大概會用這部短篇充當自介的名片。 這部短篇集《鐵道員》是不是跟書腰上說的一樣，在各位心中引發了奇蹟，老實說我也不得而知。 不過可以肯定的是，對於把小說家當成畢生志願的我來說，這部作品確實帶來了奇蹟。 希望有一天，我也能像故事中的老站長一樣，在倒下來的最後一刻，依舊堅守自己的崗位。