「沙丘」電影一、二部設定集（兩冊套書）(精裝)

＜內容簡介＞

｜橫掃奧斯卡技術大獎•金獎團隊，挑戰「最難改編的科幻作品」｜
《沙丘》《沙丘：第二部》•百億電影之所以成功的所有幕後細節
……
影史罕見的雙重成功
賣座的電影極少這麼藝術性，這麼藝術性的電影極少這麼賣座

這套書不僅是給熱情粉絲的珍愛收藏，也是給新觀眾的觀片指南，
更是影視人學習拍攝藝術性商業大片的心法及工法寶典

【沙丘電影設定集】

2021年度大片《沙丘》在疫情之中異軍突起，「最難改編的科幻作品」在神還原選角、壯闊場景、細緻美術、磅礡音樂與精妙劇情改編之下，終於擺脫「導演殺手」魔咒，不僅成為票房百億的賣座鉅片，眾多技術上的成果也受業界高度讚揚。電影的成功是由無數細心的製作細節堆疊而成，本書帶領讀者深入大銀幕之後，探訪導演、演員、製片、藝術指導、服裝設計師等眾多劇組人員的思考與靈感，是如何展現在電影的每一個角落。

《沙丘》電影集合了多位一線巨星，本書中可以看見導演維勒納夫如何在大型商業片中細緻雕琢角色，也可以看見奧斯卡伊薩克參考三船敏郎的演出以揣摩雷托公爵的神態，以及蕾貝卡弗格森帥氣的武打動作其實源自傳說中詠春拳的創始者少林五枚師太。

電影的影像設計更令人嘆為觀止。大到星球宇宙，小至衣袖設計都極盡考究。電影場景壯闊，卡樂丹的藍海、綠蔭、石牆，勾起人們對往昔地球的鄉愁；羯地主星的高汙染環境遮蔽了陽光，人民膚色慘白而頭頂光禿，象徵這顆星球的工業浩劫；同樣是石造建築，厄拉科斯上的宮邸有著巨大迷宮的布局，配合冷色調打光，暗示險惡的生存環境。無論是哪個星球舞台，都處處顯示了電影中場景本身強大的敘事能量。

電影中的器物同樣是歷史考據與創意發想的結合。潔西嘉女士的洋裝結合了中世紀的典雅與哥雅畫作的細緻，反派哈肯能男爵那身《現代啟示錄》風格的長袍，也讓觀眾迅速理解角色的陰沉殘虐。甚至連各方軍隊的刀劍也各自代表了所屬勢力的個性：亞崔迪一族的刀械外型修長、優雅細緻，哈肯能軍的武器則龐大笨重、粗糙野性，而薩督卡則精準殘忍一如日本武士與維京人的結合。

《沙丘》電影緊緊掌握住小說中「生態」的關鍵字，卡樂丹宮殿呈蜂巢形狀，還有經典的撲翼機設計成蜻蜓的外型、蜂鳥般的飛行動作，這一切都不是偶然。但在貼緊原作之餘，劇組也深深明白「驚奇」的情緒在觀影體驗中的重要性，於是讀者會發現，看似生活在乾旱沙地的沙蟲，竟然有著海中鯨豚的攝食與行進模式。電影中一閃而過的畫面背後，蘊含無數費心設定的細節，一一轉化收錄本書之中。

「適應」是《沙丘》電影的核心靈魂，劇本第一頁就寫著：「沙漠毫不留情。不適應就得死。」龐大的小說內容，也是經過適應轉化，才能浴火重生，成為絢麗的影像。《沙丘電影設定集》由電影製片譚雅•拉普安特親自執筆，詳細呈現導演與劇組如何巧手把小說的沙丘世界轉變為銀幕上既蒼涼也雄偉的史詩。本書另收錄導演維勒納夫撰寫的前言，與《沙丘》作者法蘭克•赫伯特之子，同時也是沙丘宇宙衍生小說作家布萊恩•赫伯特與搭檔凱文•J•安德森的導言，是唯一一本官方觀影指南。

【《沙丘：第二部》電影設定集】

《沙丘》電影已經證明是名垂影史的指標性改作，跨越「最難改編的科幻作品」難關，以畫面影像、攝製手法、配樂音效、美術設計等超乎想像的表現，橫掃全球百億票房與奧斯卡獎、金球獎、英國電影學院獎等各大影展獎項，取得包括最佳攝影、最佳剪輯、最佳美術設計、最佳原創配樂、最佳音效、最佳視覺效果等技術大獎。

電影第二部以前作的世界架構與經驗為基底，加倍擴張規模與複雜度。跟著本書，讀者不只得以深入大銀幕之後，探索《沙丘：第二部》如何由作家法蘭克．赫伯特的經典科幻小說文字，化為撼動人心的影像，更能從攝影手法、美術設計和視覺特效等技術面，見證令人意想不到的創意構築過程。

例如精細的美術設計是讓電影得以栩栩如生的必備條件。導演維勒納夫善用概念圖進行溝通，給全劇組參考用的指南手冊厚達500頁以上。美術指導帶領場景設計師構想出新型態的沙丘星，巨大漆黑的類昆蟲塑膠建築風格走出哈肯能人的領地，盤據了厄拉科斯的首都，增添凶險戾氣。而前所未見的負片煙火，是將非極性的疏水墨水加入極性的酒精溶劑所展現的效果。

動作設計在本片中的表現，也絕不僅在於花俏的拳腳，而是世界觀的另一種展現。片中最驚心動魄的一幕莫過於保羅首次駕馭沙蟲、通過考驗的場面。導演將此連續動作構想為滑雪加上衝浪的組合，有如呼應了順應自然並加以掌控的過程。而保羅率領敢死隊向哈肯能勢力的香料採收機發起奇襲時，蟄伏在沙堆中準備靈活竄出，此時他們頭頂出現了以沙漠求生智慧文明的沙鼠，正代表他們接下來一連串敏捷精準的戰鬥動作，是才智謀略能勝過殘暴的軍力的表現。

《沙丘：第二部》的攝影手法，更是值得以大量書頁敘說。羯地主星上的黑白畫面，是以紅外線濾鏡的時有時無，製造出「被陽光扼殺的色彩」，輔以3D設備，做出單色至彩色的過渡變化。而片中儘量減少電腦特效、追求實地拍攝的做法，也需要攝影技巧的輔助。一般吊鋼絲的特技與武打動作都在人工搭建的外景或片廠拍攝，但《沙丘：第二部》開場發生在厄拉科斯的肉搏戰卻大膽打破影業往例，為了真實感勇渡難關，所有動作都實地在沙漠中攝錄。而為這場戲大幅增添張力的畫面紅色色調，則是攝影組善用真實日蝕現象搭配可見光紅外線截止濾鏡才營造而成。

觀眾眼前那壯闊險惡的環境、特出的異星文化，還有渲染深刻的情緒與故事哲思，都需要縝密的幕後運算、清晰的拍攝概念擘劃、細緻的美術與後製設計，才終於能細細打磨出來。本書由電影製片兼第二團隊導演譚雅．拉普安特領銜執筆，帶領觀眾深入見證這一切幕後用心是如何將不可思議化為真實。


★目錄：

【沙丘電影設定集】

序（丹尼．維勒納夫／著）
導言（布萊恩•赫伯特、凱文•J•安德森／著）

一切的起始
卡樂丹
羯地主星
薩魯撒•塞康達斯
厄拉科斯
襲擊
沙漠深處
弗瑞曼人

尾聲
致謝

【《沙丘：第二部》電影設定集】

序（丹尼．維勒納夫／著）
推薦序：文字和電影（布萊恩•赫伯特、凱文•J•安德森／著）
從《沙丘》到《沙丘：第二部》

搭建舞台
凱譚
重返厄拉科斯
反派地盤
香料戰爭
沙漠之力
穿越沙暴帶
大浩劫

致謝
法蘭克．赫伯特


＜作者簡介＞

譚雅•拉普安特　Tanya Lapointe
生於加拿大霍克斯伯里（Hawkesbury），曾在加拿大國家廣播公司擔任第一線電視記者、電台記者、採訪主持人，採訪過包括柏林、坎城、日舞、威尼斯等國際影展與奧斯卡金像獎。
自2016年起，便和丈夫丹尼•維勒納夫導演合作，製作了《異星入境》、《銀翼殺手2049》、《沙丘》、《沙丘：第二部》，並撰寫上述所有電影的幕後書籍，《沙丘》的設定集已譯為8種語言。
她同時也是《沙丘》電影的製片暨第二部的第二團隊導演。現和丈夫住在一起，只要電影計畫帶夫妻倆到哪裡，他們就往哪裡去。

史黛芬妮•布魯斯　Stefanie Broos
電影業從業經歷超過十年，過去三年都與導演維勒納夫及製片拉普安特合作。本書為她第一本合寫的著書。

譯者：李函
畢業於英國格拉斯哥大學中世紀與文藝復興研究所、美國密西根州立大學英文系。目前為專職譯者，希望透過不同的語言與文字，傳達更多故事。譯作有《克蘇魯的呼喚》、《夢尋祕境卡達斯》、《無名之城》、《綠燈》、《誰殺了約翰藍儂》、《碳變》與《阿甘正傳》等書。
個人網站：brokenheartstudio.blogspot.tw/

譯者：楊詠翔
師大教育系、台大翻譯碩士學程筆譯組畢。
每天都要睡到自然醒、喝手搖杯、大聲聽重金屬音樂的自由譯者。
譯有 《樹木博物館》（大家出版）、《怪書研究室》、《改變世界的植物採集史》、《聽見生命之聲》、《矽谷製造的漢堡肉》、《溫和且堅定的正向教養教師聖經》、《中國的新冷戰》、 《創建之道》 等多部非虛構著作、小說 《七殺簡史》、《Dark Souls 思辨的假面劇》、《四十我就廢》、《巴別塔學院》（合譯）。
譯作賜教、工作邀約：bernie5125@gmail.com


★內文試閱：

《沙丘電影設定集》

【卡樂丹】
構築《沙丘》世界的過程深受大自然影響，反映出故事的主題：人類試圖適應新環境並永續生存。比方說，亞崔迪氏族在卡樂丹上的城堡設計，就受到蜂巢中的蜂窩結構影響，六角形的形體構成建築的設計語言。派崔斯．弗米特解釋：「蜂巢緊密堆疊在一起。把城堡融入山中，我們就能講述亞崔迪氏族試圖與自然合為一體的劇情。這棟建築就像是建築師法蘭克．洛伊．萊特（Frank Lloyd Wright）所設計的落水山莊，和環境融合在一起。」
丹尼直接參考概念圖，當作自己之後想在螢幕上看到的畫面資料，也經常拍出和繪圖一模一樣的畫面，涵蓋了最細微的細節。他解釋道：「我總是想將電影與現實連結起來。我嘗試在熟悉與陌生之間創造平衡。」在創作過程初期，派崔斯曾將卡樂丹堡設計成蓋在崖壁上的一棟棟獨立建築，但丹尼認為這可能太不尋常了，也沒有讓場景表現出該有的氛圍。城堡後來重新設計為易辨認的單一建築。

【保羅．亞崔迪】
保羅．亞崔迪是雷托．亞崔迪公爵與潔西嘉女士的兒子，他從雙親身上分別繼承了貴族身分與貝尼．潔瑟睿德的技術。這兩項與生俱來的優勢，決定了這名既擁有獨特預知能力、也深刻理解人類的領袖所擁有的命運。
尋找保羅的過程於2017 年展開。丹尼與製作人瑪麗．帕倫、凱爾．波伊特與選角指導法蘭辛．麥斯勒（Francine Maisler），曾短暫討論過找尋不知名演員來扮演主角，但當《以你的名字呼喚我》在那年秋季上映，他們便放棄了這個想法。提摩西．夏勒梅在那部大受好評的愛情片中大放異彩，也迅速攫住了全世界的關注。丹尼和傳奇影業同意，他是扮演此角的完美人選。他們從未列出其他可能的候選人名單，人選一直都只有提摩西。「我們從沒聯絡過其他人。」瑪麗說。
為何提摩西適合此角？丹尼解釋道：
提摩西是個非常有天分的演員，身懷罕見的才能。他是個真正的電影明星，就像20 年代與40 年代時充滿魅力的電影圈名人一樣，他散發出一股卓越的氣場。他看起來也很年輕，非常適合此角。有時他在攝影機裡看起來才十五歲，但他卻有青年的成熟感。那就是保羅．亞崔迪的模樣，一個擁有老靈魂的青少年。
丹尼與提摩西花了好幾個月構思角色，想判斷保羅如何思考、行動，以及有哪些動機。「我想表達出這角色的靈性，以及故事要傳承下來的價值。」提摩西解釋。這名演員幸運地發現，和丹尼共事使扮演保羅．亞崔迪的經驗變得踏實：「我覺得自己可以全心投入。想到《烈火焚身》、《蒙特婁校園屠殺事件簿》和《私法爭鋒》的根柢就是獨立電影，以及丹尼近期在劇情規模龐大的電影中，仍能特別把心力放在角色上，我就清楚自己遇到最好的導演了。」
服裝設計師賈桂琳．衛斯特從導演大衛．連（Sir David Lean）的經典電影中找尋給《沙丘》的靈感。她說：「我一定看了《阿拉伯的勞倫斯》十次。還有《齊瓦哥醫生》也一樣。那部片給了我靈感，做出保羅在格鬥訓練戲中穿的現代版白色齊瓦哥上衣。」為了讓這個雋永造型擁有未來感，賈桂琳與她的團隊放棄鈕扣與拉鍊，只用磁鐵來繫上領口。
在早期試裝時，賈桂琳看到角色彷彿在她面前活了過來，就大感驚異。她說：「當提摩西穿上戲服，就成了不同的人。他的臉改變了，整體儀態也變了。戲服是連接演員與角色的橋樑。」

【戈姆刺】
戈姆刺測驗是法蘭克．赫伯特小說中的經典場景。這項測驗象徵了保羅．亞崔迪開始踏上成長之路，意義也十分明確：他要不活著通過試驗，不然就會失敗而死。提摩西．夏勒梅解釋道：「他上了英雄旅程的速成班。就像搭雲霄飛車，而這項測驗則是剛開始的G力。他登上飛車，車子毫不減速。」
當保羅走進亞崔迪城堡圖書館見聖母凱亞斯．海倫．莫哈亞時，他的態度強硬，但情況沒有維持太久。聖母使用一種古老的貝尼．潔瑟睿德催眠技術「魅音」，強迫他向自己跪下。這是貝尼．潔瑟睿德的終極招數，能控制他人的高超技巧。
魅音在片中並沒有用上視覺特效，因此重點就在於改善聽起來的感覺。在片場上，丹尼沒有使用音響或變聲器來製造效果，他清楚知道魅音需要的不只是音量或扭曲效果。之後，當他開始與音效總監馬克．曼吉尼與席歐．格林共事時，每個人都認同魅音得讓人一聽就能分辨出來，卻又不能顯得太過做作。
丹尼解釋道：「那是種人們會在潛意識中聽到的聲音，來自惡夢的嗓音。魅音既古老又原始，深沉、強大又嚇人，能以心理催眠控制其他人。當潔西嘉教導保羅使用魅音時，她談起保羅使用的音調，但這需要在音效處理上進行非常微妙的調整。」
夏綠蒂．蘭普琳在片場上採用命令語氣的風格去表現魅音，成為其他演員在片中使用魅音的基準。在後製過程中，魅音的概念轉變了許多次，加入更低沉的回音來複述指令，彷彿念咒喚起了古老的貝尼．潔瑟睿德先人。

保羅聽從聖母的命令，進行了戈姆刺測驗。他按照指示把右手放入外型陰森的盒子中，很快便因痛楚觸發幻覺，以為自己的手在燃燒。他必須抗拒尖叫或從盒中抽出手的衝動，不然聖母舉在他脖子旁的毒針戈姆刺，就會奪去他的性命。

古老石盒與戈姆刺的設計，源自法蘭克．赫伯特在書中的描述。道格．哈洛克的團隊製作了這兩項物品，他回想：「丹尼教導夏綠蒂．蘭普琳如何用不尋常的方式拈針。」纖細的針在電影中會有特寫鏡頭，但時間沒有長到能完整展現這項道具的精美之處。「針上有很多細節，你需要用放大鏡，才能確實看到一切。」道格補充道。

《沙丘：第二部》電影設定集

【早期概念圖】

雖然在劇本創作過程中，主要的情節及事件都未經改動，不過劇本中的某些元素仍不斷變化，直到我們於2022年7月展開拍攝為止。美術指導派崔斯．弗米特緊盯著每一版新草稿，因為這些變動會直接影響接下來幾個月要搭建的場景。

即便2021年底丹尼和派崔斯就曾稍微交流一些想法，美術設計的過程還是直到2022年初才真正展開。他們在加拿大蒙特婁坐下來討論，而隨著外頭飄起雪花，兩人也遁入了一個創意空間，那空間帶著他們前往厄拉科斯、羯地主星、凱譚的遙遠世界。

第一步是決定第二集要重現《沙丘》的哪些元素，其中一個例子便是厄拉欽恩的官邸瑞瑟登西，這是座金字塔般的宮殿，在第一集頻繁出現，「我們應該把舞台的空間和我們的心力投注在其他事物上。」丹尼這麼告訴派崔斯，因此官邸最後雖在本片出現了，卻是比較節制的版本，布景設計也是全新的。

他們也一頭栽進早期概念圖，那可以追溯至2019年，甚至2018年。這些東西在第一集都沒有用上，其中之一便是泰布穴地的一幅早期插畫，此地是個巨大的地底洞穴村莊，經由重新設計，變成了《沙丘：第二部》中的山洞大廳。全部整合在一起後，來自《沙丘》及2022年1月各式新概念的圖片，構成了一本長達274頁的數位參考手冊，這本手冊最後還膨脹到超過500頁。丹尼後來解釋：「我從美術設計的角度出發，想確保《沙丘：第二部》將會成為徹頭徹尾的全新體驗。我優先考量的，是保證一切不會似曾相識。

【長年夢想】

在2022年1月丹尼和派崔斯的討論中，帝國軍營也是一大重點，這個多層樓的開放式金屬結構，是由上方盤旋的一艘帝國戰艦所支撐，其獨特又超凡出世的設計，將會是第三幕中種種事件發生的背景。丹尼熱切表示：「我從沒想像過球狀太空船，不過這真的很美，這很尊重法蘭克．赫伯特原著的精神，卻同時是以地球式的建築為基礎設計。這對我來說很震撼，簡直就是長年夢想成真。」派崔斯點頭贊同並補充：「沒錯，我知道法蘭克．赫伯特的原著對你有什麼意義。」

【沙蟲騎乘入門】

《沙丘》的最後幾個場景，讓觀眾能夠稍微一窺沙蟲騎乘之祕，而在《沙丘：第二部》中，保羅．亞崔迪也初次嘗試騎乘「沙胡羅」，這是沙漠中野生沙蟲的聖名。在法蘭克．赫伯特的原著中，這是非常經典的場景，因而在大銀幕上好好重現，也就變得格外重要。早在劇組甚至都還沒前往布達佩斯進行準備工作以前，丹尼就邀請各部門主管召開視訊會議，並分享他對於這組腎上腺素大暴發的鏡頭有什麼期望。

在分鏡設計師山姆．胡德基（Sam Hudecki）的協助之下，丹尼設計出了各式圖表和概念圖，以解釋騎乘沙蟲背後的邏輯：第一步是在巨大沙丘的中央放置會規律發出聲響的沙錘裝置，以引來沙蟲。等沙蟲鑽入沙中，準備吞噬沙錘時，沙丘就會崩塌，弗瑞曼人便能順勢從沙丘頂端跳上移動中的沙漠野獸之背。丹尼在那次會議中解釋：「我夢寐以求的畫面，就是某個角色在沙丘邊緣奔跑，腳下的沙子同時崩塌。」

丹尼也強調保羅的第一次沙蟲騎乘要令人難以忘懷，要是大家看完電影後會討論的場景。他解釋：「就像滑雪的人乘著崩落的雪，保羅也會往下跳三十公尺，落在沙蟲背上。他一踩上蟲背就會站起來，彷彿在衝浪。」運用類似的水上活動比喻，丹尼也補充說雖然沙蟲移動速度很快，卻跟海中的鯨魚一樣平穩。他表示：「沙蟲想要盡可能待在沙子中，除非要發動攻擊，否則我們永遠不會看到這整頭沙漠野獸鑽出地表。」

而這可以說是整部電影最具挑戰性的一組鏡頭，丹尼提到：「這會需要花上很多心思研究。」發展這個場景的下一步，則是畫分鏡圖，分鏡圖接著會再變成電腦動畫的模擬圖，而這些參考資料，包括分鏡圖和previs（預先視覺化的影像預覽），之後都會當成指引，以在正式拍攝時捕捉到丹尼夢想中的鏡頭。

【契科布薩語】

虛構的弗瑞曼人語言，法蘭克．赫伯特稱之為契科布薩語，在《沙丘：第二部》中，這種語言也需要更深入發展。語言學家大衛．J．彼得森（David J. Peterson）曾以原著中出現的書面語及口語為基礎，在《沙丘》中翻譯了幾句台詞。他在《沙丘：第二部》也再次加入我們，並帶上了妻子潔西．彼得森（Jessie Peterson），因為第二集需要更大量的翻譯，兩人依照發音寫下翻譯內容，同時也為演員錄製了音檔參考。

這表示本片演員不僅需要記住他們的英語台詞，也要記住契科布薩語台詞，而由於契科布薩語的台詞聽起來必須像是他們的母語，所以方言訓練師法比恩．安賈里克（Fabien Enjalric）也加入了劇組，好讓口語聽起來更加逼真。他在拍攝現場解釋：「丹尼不想要契科布薩語妨礙表演，但另一方面，我的任務是確保發音正確。所以說，重點在於達到適當的平衡。」

大衛和潔西運用這個虛構語言的詞彙和文法邏輯，在翻譯中加入了詩意。法比恩指出：「有一句台詞我個人特別喜歡，這是契科布薩語中的一種表達方式，意思是『你瘋了』，寫出來是 『Zaihaash Lek』，直譯的意思則是『你喝沙哦！』這很合理的，要不是瘋了，在厄拉科斯不會想去喝沙子。」

大衛深深浸淫在這個文化中，還提供了丹尼一張契科布薩語常用詞彙清單，如果丹尼拍攝某一場或某句台詞時需要即興發揮，就能用上。這張清單涵蓋造訪厄拉科斯可以用上的基本詞彙，例如「哈囉」，翻譯成契科布薩語就是「Sa fadla」。