手工製琴聖經：選料•工序•琴漆•鑑賞，跟著製琴師做一把傳家的小提琴（增修二版）(精裝)

＜內容簡介＞

製琴師親自編寫「手工製琴教科書」，小提琴的製作奧秘全公開。

《手工製琴聖經》是最全面的學習指南，包含大量全彩照片以及步驟詳解，幫助你跨過在家自學的門檻，認識工具工法，並追求美好的聲音。

從平面到立體，有邏輯地建構你的古典美學；從夢想到實踐，探索藝術與科學的交會點。

全新增修二版編入了更多製琴師口袋密技，也會解釋「看懂提琴的價格與價值」「如何成一個製琴師」，適合任何提琴愛好者，或工藝興趣者。

附原尺寸小提琴彩色海報，背面為製作模紙含詳細數據，可影印使用。


★目錄：

第一章【Handmade Violins 手工製琴導論】
什麼是手工製琴？
讓我們來認識提琴
小提琴的尺寸
工坊設計
工具選購的原則

第二章【Preparation 材料與前置作業】
木料簡介
木料選購
動物膠
材料備置
輔具準備

第三章【Mold & Ribs 模具與側板】
內模製作
固定角木
切割角木
製作刮片
準備側板
側板彎曲
製作上下段側板
下段側板對接
修整側板高度與琴角
角木開榫眼
黏合襯條
高度調整與襯條減重
如何選擇三大系統的內模？

第四章【Arching Works 琴板外弧度】
琴板外型與定位釘
琴角
鋸下琴板外型
外弧度粗鑿
使用拇指刨
確定輪廓
挖鑲線槽
彎曲鑲線
嵌合鑲線
挖翻邊溝槽
外弧度最後確認
等高線法
繪製等高線圖
面板的微調
弧度概念如何建立？
刮片整平

第五章【Thickness & Toning 琴板完成】
背板厚度分布
面板邏輯
F 孔定位
面板下挖與 F 孔切割
面板厚度分布
低音樑
低音樑黏合
低音樑造型
提琴的總重量控制
琴板定音

第六章【Scroll & Fingerboard 琴頭與指板】
毛料準備
側面處理
琴頭正面與背面畫線
切割弦軸箱與第一層螺旋
第二層螺旋
螺旋眼部
弦軸箱側面與背面
弦軸箱下挖
外側凹槽製作
我對琴頭之美的三個定義
指板
上弦枕
琴頸與指板的調整

第七章【Assembling 白琴組裝】
琴邊倒角
側板脫模
背板黏合
面板黏合
下弦枕製作
現代提琴的琴體數據
琴身切口
嵌合琴頸與琴體
琴頸黏合
「完成感」包含哪些要素呢？
鈕與喉跨距
白琴表面清潔與準備
馬尾草

第八章【Varnishing 琴漆】
琴漆概述
預處理與基本邏輯
油性漆：底色
油性漆：底色隔離劑
油性漆：透明面漆
油性漆：有色漆與最後的透明面漆
油性漆自製配方
酒精漆：底漆
酒精漆：透明漆
酒精漆：有色漆
酒精漆自製配方
拋光
琴頸處理
上漆失敗了如何處理？

第九章【Fitting 裝配與調整】
音柱
音柱的卡片探測法
琴橋：粗胚磨合
琴橋：細節削整
弦軸
拉弦板
尾柱
組裝
調整
琴都做好了，還有救嗎？

第十章【Aesthetics and Values of Violins 提琴的美學與價值】
如何挑選一把適合自己的琴
價格與價值
新琴或古琴
提琴的評鑑
良好的保養

第十一章【Becoming a Violin Maker (For Real) 成為一個製琴師】
要做幾把琴，才算出師？
製琴能養活自己嗎？
如何定價？
出道後如何經營？
後記 - 從文字到文化
採購總表
參考文獻
相關網站


＜作者簡介＞

林殿崴 (William Lin)
威廉提琴總製琴師，2018出版本書一版，至今已持續教學十年。


★內文試閱：

•作者序

當初著手寫書的時候，原本只是想寫一本工具書，讓有興趣的朋友能按圖索驥跟著製作，但越是寫到後面，卻免不了將身為製琴師的經驗與觀點一併寫下，幾經增修篇幅，還是覺得有遺珠之憾。二版修訂的「手工製琴聖經」，除了盡心將技術內容做更完善的補充，也想幫助你在成為職業/半職業製琴師的心理層面有所準備。
二版包含了「修」與「增」兩大更動，修訂的部分散落在各章，例如第四章琴板的等高線法，另外更新了第八章油性漆的配方與詳細製程，當然還有更多不勝數的細節修整。最後增加了第十一章「成為一個製琴師」，淺談成為製琴師的各種歷程，包括出師的標準、盈利的可能，雖說是淺談，但都是我個人一路走來最精華的誠心建議，背後亦找得到相對應的商學理論。從創作到創業，中間必然有許多困難處，我試圖將這個是非題轉化成申論題，在要與不要之外，找出第三條路，讓你更有彈性的去掌握內外資源。
很確定地，本書絕對可以滿足你對手工製琴的求知慾。一套工法經過教程執行，便能驗證其可用性，本書的製琴知識均是集結我教授學生的可行方法，有些是師法傳統學派、有些是我的調整，製琴方法並無不變的標準答案，我也希望讀者在建立出自己的經驗後，不要只拘泥在單一系統。
誰適合看這本書？不只是想學工藝或演奏的人，只要你喜歡音樂，也不妨閱讀。看完此書，心中將會延伸更多對音樂的想像力：一棵聳立在北義大利海拔千米以上的百年雲杉，經過製琴師的巧思，成為你手中提琴的面板，這是許多生命的累積與奉獻。音樂不就是在闡釋生命嗎？
當你看完本書以後，我更希望你能知道，因為手工製琴，讓我過去十多載的生命更加豐富，這一切都讓我感到心靈滿足。製琴的幸福，人人都可以擁有，我希望讓每個人都能沉浸在製琴的美妙，在忙碌單調的生活中，短暫從俗世抽離，當個人生製琴者，我可以，你也可以。

•推薦序

享受自己創作的小提琴
楊其文／曾任國立臺北藝術大學校長

人生最快活的事，就是可以執行自己夢想的事物，而音樂總以不同的形式來陪伴每個人的成長。音樂可以撫慰也可以激勵人心，有些人雖然離群索居，但倘若偏離音樂的滋潤，人就變成無心的空殼，徒具一個形體而已。
音樂總是藉著聲響的傳播，來抒發內在的情感，而聲音所依賴的，就是演奏樂器所發出的聲響。一把優雅的小提琴，無疑是最能表達情感的樂器，它獨特又輕巧的造型美感，總是吸引大眾注目的焦點，而它發出的音色與旋律，總是引人讚嘆與憐愛。
一把小提琴的結構是由七十幾片的木片，精細巧妙地結合起來，它獨特漩渦狀的琴頭，賦予提琴特殊又優雅的氣質。從指板到琴身曲線，以及琴面或背板，在形體上的美態，萬般地教人著迷，如果我們可以自己來學習製作一把提琴，那真是人間一大樂事。
林殿崴先生鑽研小提琴製作，已經累積相當多年的實務與教學經驗，現在他願意將自己多年創作的心血與研究成果，經由這本小提琴製作專書的問世，毫不保留地將製作秘訣分享給社會大眾及研究同好，這真是十分難得的樂壇大事，也是朋友師生間的殷切期待。
這本書無疑像是本百科全書，從基本的導論開始，就充分介紹提琴裡外的名稱辨識，然後以圖文並茂的方式，完整介紹基本工具、部位選材以及繪製開工的準備，再來是一步步的製作流程與施作順序，以循序漸進的方式，用清晰的圖片帶領讀者，邁向獨立完成的創作之路。
這本書的妙用，在於提供清晰的製作步驟，讀者可以是完全的外行人，卻能被漸漸導入專業的領域，例如大家最害怕的琴板弧度，與琴頭、指板的考量，書裡都提供完整的圖示，並解釋如何借重工具的輔助，讓讀者在比例與尺度上正確地掌握要領；至於攸關聲響學的塗裝技術與建造美學，都是書中的特色。
台灣是一個愛好古典音樂的國家，學習拉奏小提琴的人口不在少數，相信這本「手工製琴聖經」的問世，將會對專業提琴的欣賞與認知做出極大的貢獻。

•摘文

【第四章節錄】
比較挑戰的部分，是琴角蜂針。我們要先製作靠外突出部位的鑲線，也就是上下弧度末端，C字部位則是以配合的角度去製作。當然這個時候鑲線槽必須已經挖得很順暢，有時候會需要臨時修整來配合。
我們需要一個輔助的工作曲面，用一般的木料刨出一個直徑約10公分的半圓，然後黏貼在一片小木板上面。將彎好的上段鑲線放置在這個切削台上，用平鑿刀平緩地切出一個斜面；然後取C字部位的鑲線，切割一個較短的斜面。切好之後，將兩段靠合在白紙上觀察，模擬塞入蜂針槽的情況。
若沒有接得很順暢、有縫隙，就要反覆用平鑿刀修整，但C字部位要注意勿做得過短，否則又得重新製作，或是用相接的方式來補足中間不夠長的地方，但這畢竟不是正道。把全部的鑲線都塞定位，檢查沒有高於平面的部分，接下來就要黏合。
準備一組針筒，選用粗一點的空針，用銼刀將尖端稍微銼鈍，使用時比較安全。並熱好稍微稀釋的動物膠。不管是要做哪種黏合，都不要開空調，在溫暖的室內使膠不會乾得太快。
先從C字部位開始黏合，以刀尖將中段挑出懸空，用針筒沿著溝槽注射動物膠，稍微讓膠吸入木料約5秒，視情況再補些膠，並迅速將鑲線完全塞回去。鑲線受潮後會變軟並膨脹，不容易塞好，因此動作要俐落。其他段的鑲線以一樣的工序處理，塞好以後用一支小木棒抵著鑲線的表面，以鐵鎚沿著敲擊，以求平整鑲入。最後可再從表面補刷動物膠使滲入，並靜置隔夜待乾透。

【第六章節錄】
指板的材質，傳統上選用黑檀木(Ebony)，很多人誤稱這是烏木，其實黑檀木和烏木是完全不一樣的木料。烏木(African Black Wood, ABW)是紫檀的一種，烏黑含油脂，通常做成黑管或雙簧管。黑檀木不含油脂，東南亞產的大多黑白相間，而部分非洲大陸、馬達加斯加島產的色澤烏黑，是最頂級的指板材料。印度也有產，但是質地較脆。
供應商提供的指板材料有很多種形式，有一整塊原料的、也有半成品的、也有已經製作到接近完成的，剛接觸製琴的朋友，在選購的時候，不妨多花一點錢買完成品，可以當成製作的樣本。
製作指板的時候，不能只有考慮指板本身，還得考慮下面的琴頸，這兩個部分將來會黏合在一起，摸起來不能有任何落差，否則演奏者會感覺很奇怪，演奏性降低，當然也影響美觀。指板和琴頸是演奏者的左手會一直接觸的位置，觸感要滑順，形狀要適當，大小要剛好，換把位要能準確。
指板的標準完成尺寸是長度270mm，接觸上弦枕的部位寬25mm，最下端寬42mm，斷面符合半徑42mm的圓周。但細部還有一些小變化，例如右頁所示，黏著區域以下6mm開始，從側面看會是一個往末端稍稍翹起的角度，離水平線約0.5~1mm，這是為了配合指板正面的反拋下凹線。從側面看指板，會發現中間較低，下凹空間約是1mm，這個設計讓演奏者按弦的時候，弦較不容易打到指板而產生雜音。
琴頸在貼上指板前，要先做一些整理。以先前用平鑿刀製作弦軸箱的方式，慢慢做好正面寬度，也可直接用手鋸或帶鋸機縱向切除，但要小心鋸片會順著木紋跑線。最後以刨刀整理成直線，這地方是製作到線外，留一點餘地，待指板黏合後一起修整。

【第十章節錄】
「手工提琴」在工法上，要單由一位熟練的製琴師手工製作，精緻且追求個人美感，結構具合理的弧度與厚薄、琴漆調製的品質良好、並耐心等琴漆乾燥再拋光，最後細心調校至正確的設定，這是數年磨練的工藝經驗成本，難以計價。
再加上配件、琴弦、琴橋等耗材，與組裝工資加起來，一把真正的製琴師手工琴到底要以多少金額販售呢？經過這樣製作出來的手工琴，合理售價應該是多少，每個人心中應有一個普世價值可以衡量。一個專業製琴師，全職製琴一年頂多只能做十把優良的小提琴，每一把琴都是製琴師的生命累積。
一般的工業化量產商品，例如智慧型手機，大量製造以後經過進口商，批貨到不同國家，再分配到各店家去。計入店家經營所耗的管銷成本與利潤，最後的櫥窗售價大約要出廠價的四倍以上。不管哪種等級的量產琴也類似，然而提琴的價格落差更大，若意圖將低價品當作高級品銷售，則需要行銷話術與過度美化來哄抬，這便是許多購琴糾紛的主因。
價格不全然是評定一把琴好壞的絕對因素，不過價格與價值不相稱的琴，購買時要多加謹慎，也不要全然相信鑑定書，它真的只能「參考用」。一張由國外知名鑑定師所附的書面資料，一張可能就要價數萬元，通常也會聲明這只是他個人對這把琴的認知，而非保證此琴為真，因此「鑑定書」不代表「保證書」。比較能信任的是製琴師本人所具附的製作證明書，若能與製作者直接聯繫，確認此琴確為其製作，才有真正的依據。