深邃美麗的亞細亞（5）

《深邃美麗的亞細亞5》
從武俠到現代，
從台灣到亞洲，
鄭問傳奇即將開始！

25週年紀念版！
鄭問：感謝長期以來一直默默支持我的讀者朋友。

我總是在追尋、嘗試著捕追虛幻與無邊的可能性。──鄭問

《深邃美麗的亞細亞》裡出現各式各樣的「王」。這部豪華大作，全是透過短篇的「王的故事」展開，鄭問先生描繪的「王」並無王冠般的記號，他是以圖畫和語言所形塑出的品格來做為「王的證明」。多數漫畫家對王的描繪與台詞的設計不具自信，光從這點來看就可高下立判。在理想王與幸運王的性格描繪方面，他還加上了與其名號相互矛盾的雙面性，這使角色具備更複雜的多面性；有對自己的雙面性煩惱不已的王，也會有把自己的雙面性作為武器的王。鄭問在王於表述自己的角色與目標的場面設計上，可謂煞費苦心，漫畫裡的經典台詞早已凌駕當代戲劇，接二連三的誕生於每則短篇中。讀者也能夠自然地找出與自己想法契合的王。

在所有的王裡，鄭問最喜歡的王是潰爛王。潰爛王具有穩重的性格，內心卻蘊藏了無比熱情，這種兩者兼備的平衡性格，是他投射了包含他自身在內的台灣男兒的印象。《深邃美麗的亞細亞》將亞洲社會充滿各種生活方式以及想法的現象，全都凝縮在王與妖怪的姿態裡。他們所遭遇的各種幸與不幸，全都體現了作者的世界觀與思維。

鄭問相信有始必有終，有得必有失。就憑這點，就知道這不是一部宿命論的漫畫。《東周英雄傳》賦予二千數百年前的人物永不熄滅的品格，而《深邃美麗的亞細亞》則透過一篇一篇的短篇，融入未來數千年悠遠的時間感。

鄭問，不僅是亞洲至寶的漫畫家，更是亞洲時空的大魔術師。


★內文試閱：

跋

深邃美麗的亞細亞在第五集正式結束，三年來所呈現的成績，希望您還滿意。
常覺得一個創作者本該有著階段性的、明顯的突破與創新，回顧十二年來的創作路程，從學習日本、西洋技法、再回轉化成中國水墨，又從中國水墨汲取可用、適用的技法，我總是在追尋、嘗試著捕追虛幻與無邊的可能性。
現實上有很多的讀者朋友告訴我，哪一步作品好看，為什麼不繼續畫下去，或同類型作品應受歡迎，但是我無法停下來原地踏步，重覆著以前的腳步，我想原因只有一個：堂堂的創作者就該不斷地進步與衝刺，就算跌倒了，也能驕傲的爬起來。
最後感謝長期以來一直默默支持我的讀者朋友，有您的支持，我才能再攀高峰。

1995年鄭問寫於台灣新店

【看見鄭問】

尋找鄭問足跡：從台灣到日本，由香港而中國
文／黃健和 （大辣出版社總編輯，原《星期漫畫》雜誌編輯）

【初相識】

想不起來，那一次是與鄭問的初次相遇？
是三十多年前的夏日午後，家附近的家庭理髮店，排隊等著理個平頭；板凳上幾本大開本的《時報周刊》，隨手拿起翻閱，你發現這期竟夾了漫畫頁《鬥神》，人物刻劃有日本漫畫的風格，線條筆觸則是港式光影，善惡決鬥間，你首次發現了這位台灣作者：鄭問。
是開始進入職場工作的秋末，躲進漫畫出租店仍是最教人開心的假日休閒。不小心拿起了《刺客列傳》，這作者名字依稀記得。兩千年前的人物在出租店的陰影中逐漸擴大，將人帶入金戈鐵馬、甲冑撞擊的戰國時代。
是解嚴後的台灣冬夜，和平東路二樓的小酒館「攤」，人聲酒語喧嘩。各個行業的酒徒，各據一角：那桌是才從抗議遊行隊伍中返回的攝影記者們，旁邊是電影《悲情城巿》拍攝劇組正討論著白日裡金瓜石八角樓的拍攝，遠遠長桌十來人竟然是漫畫作者桌：敖幼祥／蕭言中／嘎嘎／張友誠／曾正忠／阿推／陳弘耀……白襯衫黑框眼鏡身影，安靜地喝著酒的是鄭問。
是世紀初的北京春天，你聽說鄭問在北京，也就約了去走訪。是在北三環安華橋附近的廠區，鄭問親切而客氣的問候，曾經是編輯／作者的情誼為之快速喚回。那時鄭兄正忙著電玩遊戲《三國誌》的規劃與設定，印象深刻的是他神采飛揚解說著他創造出來的角色：不是白衣文士、不是執戈將軍，而是那個賣燒餅的老頭、這個擺豆花攤的潑辣二姐、那個在巿集裡東鑽西溜的小男孩……鄭兄的三國就在一個個小人物中拉開序幕。

【再相遇】

大辣出版鄭問作品是從二○○八年開始，第一部作品是《阿鼻劍》，接著是《刺客列傳》，這期間出版的速度節奏並不是太快。原因除了有些作品的版權仍在講談社手中，另一個原因是非常希望能推動鄭問的新作登場。
這個新作選項，從《阿鼻劍3》的規劃，再到《敦煌行》的籌備，最後是鄭問自己研究整理的《清明上河圖》；幾乎每二到三年，就推翻前一個案例。
漫畫創作／發表媒體／閱讀群眾，這個漫畫工業體系的三軸點，在新世紀裡成了一個大哉問。
原先的日本漫畫體系，台灣於九○年代引進時，最高曾達數十本漫畫雜誌同時在巿面上流通，但這光景在新世紀僅剩屈指可數的漫畫媒體。鄭問的新刊創作，就一直停留在故事規劃的環節上。
倒是經典舊作的整理出版，持續的進行，算是有計畫地將鄭問作品慢慢出齊。二○一二年出版三冊《東周英雄傳》及《始皇》、二○一四年《萬歲》。
私下裡，還曾經將鄭問作品，依年代／調性，做了個小小規劃：

首部曲——戰士、鬥神、刺客。
台灣崛起。是鄭問於八○年代的幾部創作。
江湖／善惡，歷史人物與水墨相遇的開始。

二部曲——佛法、英雄、始皇。
跨足日本。九○年代從《阿鼻劍》到《東周英雄傳》，畫技的專注與提昇。
人物的描繪，與劇情的掌控，由短篇累積成長篇的敘事模式。

三部曲——萬歲、霹靂、亞細亞。
走向亞洲。九○下半到新世紀，由日本到香港，進入中國，亞洲視角。
故事背景則由古代遷移至現代／未來，善惡神魔之戰再起。
可惜，鄭問對其最早幾部作品甚不滿意：《戰士黑豹》、《鬥神》、《裝甲元帥》這三部均不在其出版的考量範圍。三部曲的想法，也就只能編輯自個兒想想快活。


【驀然回首】

二○一七年三月初，走訪新店台北小城的鄭問家中。
談三件事：《東周英雄傳》的德文版／《刺客列傳》的精裝版／《深邃美麗亞細亞》。三件事，都很快的聊完；鄭問很開心的同意進行。
那天，鄭問贊揚了他大辣版作品的美術設計楊啟巽，拿著《萬歲》拍了張照。
「阿和，你做得還不錯；但是還不夠，你可以再多做一點！」鄭問拍拍自己肩膀。

彼此都沒想到，這次的相會，竟然就是最後一面。（鄭問於三月廿六日，因心肌梗塞過世，享年五十八歲。）

二○一七年九月，走訪講談社《YOUNG MAGAZINE 》副總編輯新泰幸。他是當年鄭問前往日本講談社《Morning》、《Afternoon》連載的編輯，《東周英雄傳》、《深邃美麗的亞細亞》均在其手中出版。自己則是時報出版《星期漫畫》的編輯，《阿鼻劍》的畫稿就這麼一路，由「飛腿黃」從新店到萬華公司再到製版廠。
算是鄭問第三任編輯與第四任編輯的對談。
「拿到創作者手稿，以第一位讀者的身分拜讀，算是個最迷人的美夢吧！」

大俠已遠揚；鄭問的足跡則成為傳奇，即將開始。